Day 19：密斯少了什么多了什么

密斯对现代设计的影响是四位大师中最广泛的，他的名言“LESS is MORE”已经成为设计圣经广为流传，传递出来的理念改变了当代世界城市天际线格局，成为现代建筑先锋精神最锋利的剑。

本文以密斯的建筑思想与论述为基础，结合他的代表作品，总结密斯的建筑理念。

What’s less?

形式主义少了，采用极少的装饰，把建筑从复杂的装饰中解放出来，丢掉厚重的混凝土与砖块，使用能大批量生产的钢铁和玻璃，适应工业化大规模生产的时代背景。基于此，建筑不再是权贵的私有物，被更多人所有。

“建筑的真正价值在于它的功能和材料的使用，而不是装饰和复杂的设计。”

“我将一切不必要的丢出建筑，我发自内心地喜欢这样做，当有更好的想法之后就要跟随更好地走。”

历史包袱少了。摆脱繁复的建筑隐喻和历史，建筑从意义到结构上清晰可读。

“最好的构思一个就够了。”

What’s more?

技术多了，密斯探索了玻璃与钢铁更多的组合形式，每一次减法的背后是对材料、结构、形体关系的大量推敲，简洁的形体背后是深思熟虑。

“结构是一种从上到下乃至最微小的细节全部服从于同一概念的整体，这就是我们所谓的“结构””

功能多了。密斯用新技术与材料拓展了现代建筑诠释功能至上的语汇，他提出通用空间设想，用新技术创造新的空间形式，一个空间适应多种功能。

“用新的技术形式提供的可能性去创造一种新的空间形式，而不是表达技术本身”

“行为不可设计，但可尝试划分”

美观同样重要，密斯同时是现代艺术家，吸取了当时大量先锋艺术的设计经验，指导建筑创作，巴塞罗那世博会德国馆的平面创造中，就有类似于蒙德里安色彩艺术平面构成的影子。此外，密斯的建筑表达形式也与当时流行的拼贴艺术高度相似，由此可以窥见密斯的艺术底色。

“我们必须摆脱功能主义的冷漠。要理解现代建筑的问题所在，单单意识到‘找到合理解决方案很有必要’是不够的。建筑的美在我们这个时代，正如过去一样，是必然存在的需求。但除非我们在建造时能够超越简单的实用性，否则建筑的美则无法实现。”

密斯代表作

1. 瑞尔之家（Riehl House）德国 1906
   
2. 德国新国家美术馆 1968
   
   
   
   
3. 克朗楼（行为不可设计，但可尝试划分）
   • 清晰的结构形式创造清晰的空间，颠覆了建筑系馆的形式，全面空间的代表作。
     
     
     
     
     
     
4. 巴塞罗那世博会德国馆
   • 十字形镀铬钢柱支撑起整个轻薄屋面，建筑围护结构和屋顶脱开，隔断采用罗马石灰华、阿尔卑斯绿色大理石、提诺斯绿色大理石和产自非洲的金色缟玛瑙干挂。平衡的颜色和结构，材料的选择确定每一部分的功能，保持清晰的建筑概念。建筑内展品极少，凸显建筑本身。